曾执导《奥德赛》的知名导演克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）近日在宣传新片时直言，年轻观众对生成式人工智能（AI）内容表现出“前所未有的排斥”。这位以不使用智能手机闻名的导演向《每日电讯报》表示：“我一生中从未见过如此迅速、彻底的行业集体否定，一项号称‘基石级技术跃升’的东西竟然遭到全盘拒绝。”
诺兰特别提到自己四个处于青少年及二十岁出头年龄段的孩子，称他们对“AI垃圾”（AI slop）的判断“迅速且严厉”。他说：“他们能飞快看穿AI内容的本质——因为他们成长于一个他们非常熟悉的网络世界，识别AI生成物对他们来说轻而易举。”诺兰认为，对电影制作而言，“这项技术出现的时间点恰恰糟糕透顶”。在经历大量依赖虚拟环境的电影后，观众正重新燃起对“更触手可及、更真实叙事”的兴趣。
诺兰本人的作品素以实景特效闻名，无论是《信条》中让波音747撞向大楼、《敦刻尔克》中将喷火战斗机降落在海滩，还是《星际穿越》中为追逐戏种植整片玉米地。但他并不完全排斥计算机生成的视觉特效（如《黑暗骑士》中双面人的伤疤），也承认生成式AI的某些应用并非“无用或毫无意义”。
在电影界，生成式AI正引发深度裂痕。部分创作者公开反对，如《潘神的迷宫》导演吉尔莫·德尔·托罗在台上高呼“去他妈的AI”，史蒂文·斯皮尔伯格则把该技术形容为“一把空椅子上面放台笔记本电脑”。而另一边，马丁·斯科塞斯加入AI公司Black Forest Labs担任顾问，《终结者2》导演詹姆斯·卡梅隆则成为Stability AI董事会成员。本·阿弗莱克在出售其AI初创公司InterPositive给Netflix后也转变为技术信徒，尽管他此前曾质疑AI能否“写出有意义的内容”或“凭空创作电影”。
在导演们争论不休之际，AI公司仍在加速推进视频生成工具，例如Utopia的PAI，其目标是在剪辑和场景之间保持输出的一致性。